(NCRegister/InfoCatólica) Un nuevo episodio en la serie de controversias que rodean la restauración de Notre Dame lleva agitando los círculos del arte y el patrimonio desde diciembre.
Y parece que los partidarios de la introducción de elementos contemporáneos en el marco de la reconstrucción de la célebre catedral, destruida en gran parte por un incendio en abril de 2019, pronto podrían tener su día esta vez.
Tras la catástrofe que conmocionó al mundo hace casi 5 años, arquitectos y miembros del Gobierno intentaron en vano promover un «gesto contemporáneo» para sustituir la emblemática aguja instalada por el arquitecto del siglo XIX Eugène Viollet-le-Duc. Ahora, en cambio, podrían ver cumplido su deseo con la sustitución de una serie de seis vidrieras, diseñadas por el mismo arquitecto, por otras nuevas destinadas a llevar «la marca del siglo XXI».
Este proyecto, anunciado por el presidente Emmanuel Macron en diciembre con el apoyo de la arquidiócesis de París, ha sido duramente criticado desde entonces por varios expertos, entre otras cosas porque las vidrieras en cuestión se salvaron completamente del incendio. Dos peticiones ciudadanas para que se conserven las vidrieras históricas han atraído hasta ahora unas 150.000 firmas.
Una huella de nuestro tiempo
Durante una visita un año antes de la reapertura prevista de la catedral el 8 de diciembre de 2024, el presidente de la República Francesa declaró su intención de sustituir las seis vidrieras de una de las capillas meridionales de la nave por obras figurativas contemporáneas, tras un concurso abierto a los artistas.
Las vidrieras de Viollet-le-Duc serán desmontadas y expuestas en un nuevo museo de arte e historia dedicado a la obra de Notre-Dame-de-Paris, que se instalará en el cercano edificio del Hôtel-Dieu, en la isla de Saint-Louis.
El anuncio de Macron siguió a una carta del arzobispo de París, Laurent Ulrich, fechada el 4 de diciembre y hecha pública por la radio RTL, en la que hacía una petición en este sentido. El prelado consideraba que el regreso al edificio restaurado no podía producirse «sin dejar huella de este acontecimiento [el incendio], de esta emoción, que afectó no sólo a París y al resto de Francia, sino al mundo entero».
La arquidiócesis, que sólo es arrendataria del edificio de propiedad estatal, ya había expresado su deseo inicial, en 2020, de que se incorporaran vidrieras contemporáneas a un proyecto de interiorismo encargado por el entonces arzobispo, Michel Aupetit. Sin embargo, Roselyne Bachelot, ministra francesa de Cultura hasta mayo de 2022, se opuso categóricamente a la idea, alegando la Carta de Venecia de 1964, que obliga a conservar las obras existentes en el proceso de restauración de monumentos históricos.
Pero, aunque la catedral de ocho siglos de antigüedad y sus vidrieras están clasificadas como monumentos históricos, parece que esta vez el Gobierno está decidido a saltarse las normas de protección del patrimonio que las rodean. La presencia al lado de Macron de Rima Abdul-Malak, ministra de Cultura desde 2022, cuando se anunciaron el proyecto y el concurso, deja poco lugar a dudas sobre el resultado predeterminado.
En un reportaje publicado el 14 de diciembre por el semanario de la arquidiócesis de París, el arzobispo Ulrich señalaba que «Notre-Dame es una catedral del siglo XIII, pero también es una catedral que fue ampliamente reformada en el siglo XVII, formidablemente restaurada en el siglo XIX, mantenida en el siglo XX y ampliamente restaurada en el siglo XXI. Por estas razones, tiene sentido proponer vidrieras que permanezcan como signos de nuestro tiempo».
Su planteamiento también está motivado por la necesidad de hacer más accesible el mensaje cristiano al creciente número de visitantes de otras nacionalidades y religiones. «En esta época -y desde el siglo XX- en la que viajar es una parte importante de la vida, personas de diferentes religiones y orígenes entran cada vez más en contacto entre sí, y no tienen todas las claves del misterio cristiano que necesitan para entenderlo; así que necesitamos simplificar nuestras palabras, nuestro testimonio y nuestra catequesis para presentar la fe de la Iglesia Católica».
Vandalismo deliberado
En el verano de 2023, el nuevo mobiliario litúrgico, decididamente contemporáneo, inaugurado por la arquidiócesis ya había desencadenado una avalancha de críticas y sarcasmos en las redes sociales.
Críticas similares suscitó la actuación de Macron en relación con las vidrieras. Tras el anuncio del 8 de diciembre, el crítico de arte Didier Rykner, fundador de la revista La Tribune de l'art, lanzó una primera petición para que se conservaran las vidrieras de Viollet-le-Duc, recogiendo hasta la fecha casi 130.000 firmas. Una segunda iniciativa ciudadana que siguió el ejemplo ha alcanzado ya casi 20.000 firmas.
«Esta gente sólo quiere dejar su huella, cosa que no pudieron hacer con la aguja», dijo Rykner en una entrevista con el semanario católico Famille chrétienne, describiendo la eliminación de obras históricas intactas como «vandalismo deliberado». También argumentó que el único lugar adecuado para las vidrieras contemporáneas sería la torre norte del edificio, que tiene vanos sin vidrieras, y que se vio afectada por el incendio.
Para él, el principal peligro del proyecto reside en la ruptura prevista por el Presidente Macron con el conjunto medieval coherente que creó Viollet-le-Duc.
Esta opinión la comparte Maryvonne de Saint-Pulgent, antigua Directora General del Patrimonio del Ministerio francés de Cultura, que acaba de publicar una obra autorizada sobre la catedral de París. En un artículo, denuncia un «ataque implacable» contra Viollet-le-Duc, autor también de la aguja que Macron quería sustituir por una obra contemporánea. «Las vidrieras desempeñan siempre un papel especial en la difracción de la luz. Como filtran la luz, las vidrieras tienen una función muy importante en una catedral, sobre todo gótica. Cuando se quitan y se sustituyen por otras, la luz del edificio cambia. En resumen, se altera una obra de arte completa, que incluye todo el entorno».
Los miembros de la Académie des Beaux-Arts también expresaron su preocupación en un comunicado del 20 de diciembre. Aunque aplauden la idea de una creación contemporánea en el interior del monumento, coinciden en que el proyecto no debe realizarse a costa de eliminar la decoración existente. «En las capillas, el arquitecto [Viollet Le-Duc] había querido un efecto de luz para contribuir al equilibrio de esta creación, que el fuego perdonó», escribieron.
Recuperando su silueta histórica
Mientras tanto, la querida catedral va recuperando poco a poco su silueta histórica. Desde finales de noviembre, la parte superior de la aguja ha empezado a elevarse por encima de los andamios, y el edificio religioso recuperó su cruz el 6 de diciembre. El nuevo gallo dorado está entronizado en lo alto de la aguja desde el 16 de diciembre, tras una bendición preliminar.
La siguiente etapa será la instalación de los armazones de la nave y el coro, un proyecto en el que ya participan unas 500 personas, entre obreros, supervisores y artesanos.
